形容大胆的词语
形容大胆的词语：1. 大胆；2. 无畏；3. 勇敢；4. 毅然决然；5. 胆大；6. 不怕死；7. 有胆有识；8. 大无畏；9. 无所畏惧；10. 不屈不挠；11. 敢为人先；12. 初生牛犊不怕虎；13. 硬骨头；14. 果敢；15. 毅力；16. 冒险家；17. 顽强；18. 挑战者；19. 雄心壮志；20. 胆大包天
形容大胆的词语 相关词语和解释
| 词语 | 拼音/解释 |
|---|---|
| 大胆 | 大胆 （汉字词语）大胆，就是不畏惧困难，敢于面对困难、承担风险、责任，或积极拓进取; 在情况靠不住或有一定风险时不顾危险或害怕而前进。宋 苏轼 《木山》诗：“阿咸大胆忽持去，河伯好事不汝尤。”《警世通言·白娘子永镇雷峰塔》：“真赃正贼，有何分说！实是大胆汉子，把我们公人作等闲看承。”明 冯梦龙 《喻世明言》第一卷：“说罢，将金锭放银包内，一齐包起，叫声：‘老身大胆了。’ |
| 斗胆 | 斗胆 大胆，胆如斗大，多用指胆大有勇气，可以用于向上级问一些问题。 |
| 大膽 | 大胆 （汉字词语）大胆，就是不畏惧困难，敢于面对困难、承担风险、责任，或积极拓进取; 在情况靠不住或有一定风险时不顾危险或害怕而前进。宋 苏轼 《木山》诗：“阿咸大胆忽持去，河伯好事不汝尤。”《警世通言·白娘子永镇雷峰塔》：“真赃正贼，有何分说！实是大胆汉子，把我们公人作等闲看承。”明 冯梦龙 《喻世明言》第一卷：“说罢，将金锭放银包内，一齐包起，叫声：‘老身大胆了。’ |
| 斗膽 | 斗胆 大胆，胆如斗大，多用指胆大有勇气，可以用于向上级问一些问题。 |
| 放胆 | 放胆 放胆：汉语词语 放胆：许一鸣演唱歌曲 放胆 （汉语词语）放胆，指放心大胆。如：放胆说，别怕错。 |
| 放膽 | 放胆 放胆：汉语词语 放胆：许一鸣演唱歌曲 放胆 （汉语词语）放胆，指放心大胆。如：放胆说，别怕错。 |
| 托胆 | 托胆 托胆是一个汉语词汇，意为犹大胆。《醒世恒言·一文钱小隙造奇冤》。 |
| 托膽 | 托胆 托胆是一个汉语词汇，意为犹大胆。《醒世恒言·一文钱小隙造奇冤》。 |
| 大胆包身 | 大胆包身【解释】指胆量极大。【出处】元·无名氏《隔江斗智》第四折：“关云长雄略盖世，赵子龙大胆包身。” |
| 豪胆 | 豪胆 豪胆，拼音是háo dǎn，汉语词语，释义是大胆。 |
| 泼胆 | 泼胆 泼胆是汉语词汇，拼音是pō dǎn ，解释是大胆。 |
| 硬胆 | 硬胆 硬胆，读音为yìng dǎn ，是一个汉语词语，意思是大胆。 |
| 刚胆 | 刚胆 刚胆，是汉语词汇，拼音是gāng dǎn，解释为大胆，勇敢。 |
| 硬膽 | 硬胆 硬胆，读音为yìng dǎn ㄧㄥˋ ㄉㄢˇ，是一个汉语词语，意思是大胆。 |
| 剛膽 | 刚胆 刚胆，是汉语词汇，拼音是gāng dǎn，解释为大胆，勇敢。 |
| 潑膽 | 泼胆 泼胆是汉语词汇，拼音是pō dǎn ，解释是大胆。 |
| 豪膽 | 豪胆 豪胆，拼音是háo dǎn，汉语词语，释义是大胆。 |
| 陈规 | 陈规 （南宋军事技术家）陈规（1072年—1141年），字元则，密州安丘（今属山东）人。南宋军事技术家。 陈规是明法科进士，历任通职郎、县令等职。靖康二年（1127年），金军入侵，寇盗四起，陈规以安陆县令代理德安知府之职，进讨群寇，接连获胜。建炎元年（1127年），陈规升任直龙图阁、德安府知府。期间抗御群盗，颇有盛名。不久入朝任显谟阁直学士，随后又调任为池州知府、沿江安抚使。绍兴十年（1140年），改任顺昌府知府，期间与刘锜一起抗击金兵。绍兴十一年（1141年），改任庐州知州兼淮西安抚使。到任不久即去世，终年七十岁，赠右谏议大夫。乾道八年（1172年），追封陈规为忠利侯，后又加封智敏侯。 陈规守德安时，发明了一种管形火器，这种火器是世界军事史上最早的管形火器，被后人称为“现代管形火器的鼻祖。” 陈规 （词语释义）陈规是一个汉语词汇，意指打破陈规,大胆创造。 |
| 只管 | 只管 表示不必考虑别的，放心大胆做。 |
| 陳規 | 陈规 （南宋军事技术家）陈规（1072年—1141年），字元则，密州安丘（今属山东）人。南宋军事技术家。 陈规是明法科进士，历任通职郎、县令等职。靖康二年（1127年），金军入侵，寇盗四起，陈规以安陆县令代理德安知府之职，进讨群寇，接连获胜。建炎元年（1127年），陈规升任直龙图阁、德安府知府。期间抗御群盗，颇有盛名。不久入朝任显谟阁直学士，随后又调任为池州知府、沿江安抚使。绍兴十年（1140年），改任顺昌府知府，期间与刘锜一起抗击金兵。绍兴十一年（1141年），改任庐州知州兼淮西安抚使。到任不久即去世，终年七十岁，赠右谏议大夫。乾道八年（1172年），追封陈规为忠利侯，后又加封智敏侯。 陈规守德安时，发明了一种管形火器，这种火器是世界军事史上最早的管形火器，被后人称为“现代管形火器的鼻祖。” 陈规 （词语释义）陈规是一个汉语词汇，意指打破陈规,大胆创造。 |
| 龙头锯角 | 龙头锯角【解释】比喻大胆冒险。 |
| 恣志 | 恣志 zì zhì ㄗㄧˋ ㄓㄧˋ 恣志 放心，大胆。《国语·晋语四》：“君若恣志以用 重耳 ，四方诸侯，其谁不惕惕以从命！” |
| 竟敢 | 竟敢 竟敢，读音为jìnggǎn，是一个汉语词汇，释义为出乎意料的大胆。 |
| 衍说 | 衍说 yǎn shuō 衍说（衍说） 演述讲说。《初刻拍案惊奇》卷二：“他日日衍说得心下习熟了，故大胆冒名自陈。”《玉佛缘》第四回：“其时有个流氓，姓 王 行七，外号叫做‘小热昏’，探听了这桩事的始末，就想在西园茶馆里衍说一番。” |
| 龍頭鋸角 | 【解释】比喻大胆冒险。 |
| 衍說 | 衍说 yǎn shuō 衍说（衍说） 演述讲说。《初刻拍案惊奇》卷二：“他日日衍说得心下习熟了，故大胆冒名自陈。”《玉佛缘》第四回：“其时有个流氓，姓 王 行七，外号叫做‘小热昏’，探听了这桩事的始末，就想在西园茶馆里衍说一番。” |
| 二虎 | 二虎 二虎 是汉语词汇，解释为莽撞；大胆。 |
| 心麤膽大 | 辞典解释心麤胆大 xīn cū dǎn dà 粗率大胆，无所忌惮。《孤本元明杂剧．怒斩关平．头折》：「众贼将心麤胆大，五虎将直至江夏，若拿住张虎张彪，您那其间却来回话。」也作「心粗胆大」、「心麤胆壮」。 |
| 潑天大膽 | 辞典解释泼天大胆 pō tiān dà dǎn 形容胆量很大。 如：「你真是泼天大胆，竟敢乱动他的文件。」近义词胆大包天反义词胆小如鼠 |
| 好大膽 | 辞典解释好大胆 hǎo dà dǎn 胆子很大。亦指人不明状况，胆大妄为。 《儒林外史．第四二回》：「他里头有这些菩萨坐著，亏大爷、二爷好大胆还敢进去！」 |
| 心麤膽壯 | 辞典解释心麤胆壮 xīn cū dǎn zhuàng 粗率、大胆，无所忌惮。《文明小史．第五五回》：「化钱摆阔，什么人都不如他。这会有银子在手里，更是心麤胆壮。」也作「心粗胆大」、「心麤胆大」。 |
| 膽小 | 辞典解释胆小 dǎn xiǎo 胆量小、缺乏勇气。《儒林外史．第一八回》：「这位胡三先生虽然好客，却是个胆小不过的人」。《文明小史．第二二回》：「那抚院是胆小的人，诚恐风声大了，弄成一个无私有弊。」也作「胆子小」。 近义词怯懦反义词大胆,勇敢英语 cowardice, timid德语 Feigheit (S), scheu (V), feig (Adj), heillos (Adj)法语 timide, lâche, poltron |
| 大膽包身 | 【解释】指胆量极大。【出处】元·无名氏《隔江斗智》第四折：“关云长雄略盖世，赵子龙大胆包身。” |
| 艺高胆大 | 艺高胆大【解释】形容大胆的手法来自高超的技艺。【示例】见过龙门石窟的宏伟雕像者，无不赞叹只有～的人才能创造出这样的杰作。 |
| 高秀 | 高秀 （烟台方圆集团公司董事局主席）高秀，烟台方圆集团公司董事局主席，曾被评为“山东省优秀人大代表”。面对经济、市场形势极其复杂的情况，高秀在企业管理上，推行“四放”原则： 在生产上“放量”,组织批量化加工、批量化生产，以此优化生产工艺、提高生产效率、降低生产成本、提高经济效益；在销售上“放胆”,销售部门在对市场、客户做充分认识和了解的基础上，大胆经营，敢于竞争、敢于开拓、敢于创新；在物资采购上“放活”,积极转变采购方式，放宽采购渠道，以更宽泛、更广阔的事业定位物资采购，依靠集团雄厚的资金优势，通过对市场信息的及时、准确把握，灵活采购方式，为集团创造经济效益；在企业管理上“放权”,更多更大更好地放权于各单位各部门，增强和调动各单位的积极性、主动性和创造性，突出“自主管理”的效能，发挥每位经营者、管理者的作用，把企业管理的各项工作做扎实、做到位。 高秀 （汉语词汇）高秀，汉语词汇。 拼音：gāo xiù 释义：1、卓越。2、高雅清秀。3、高峻秀丽。 |
| 大膽妄為 | 辞典解释大胆妄为 dà dǎn wàng wéi 逞勇胡作非为。 如：「现行的扫黑行动，使一些流氓收敛不少，不敢再大胆妄为，欺压善良百姓。」 |
| 青春期 | 青春期 《青春期》由光影华视、友缘影业、芭乐联合出品的励志影片，由管晓杰执导，赵奕欢、王一、古筝、王梦婷等人主演。 讲述了一位正值青春期的90后问题少女程小雨，由于父母离异造成的价值观错误，而生性胆怯的王小菲被程小雨深深吸引，从而追求小雨，在过程中为了保护小雨同时让小雨找回自我，改变错误的价值观做出了大胆勇敢的行为，直至用鲜血和意志唤醒了了小雨，用身残的代价验证了90后青春的价值。 青春期 （心理学名词）儿童生长发育到成年的过渡时期，一般为10～20岁左右。青春期是以性成熟为主的一系列生理、生化、内分泌及心理、行为的突变阶段。青春期的个体正处在“第二次生长发育高峰”，不仅身高、体重、肩宽和骨盆宽等有了明显的变化，而且神经、心血管、呼吸等系统的生理功能也日趋完善，男女两性的性器官和性机能都迅速成熟，男性遗精、女性月经来潮，同时出现“第二性征”。由于生理上的变化带来了性意识的觉醒。一般地说，女性比男性青春期开始得早，结束得也早。青春期的起始年龄、发育速度和程度及成熟，均有很大的个体差异。 |
| 息夫人 | 息夫人 （春秋时期息国君夫人）息夫人（生卒年不详），妫（guī）姓，陈氏，春秋四大美女之一，为陈国君主陈庄公之女，生于陈国宛丘（今河南省淮阳县），因嫁给息国国君，故亦称息妫。 息妫归宁探亲时（一说出嫁时），借道蔡国，却被姐夫蔡侯纠缠戏弄。息侯闻知后与楚国设计报仇。楚文王借机俘获蔡侯，又知息夫人美貌，亲征息国欲霸息夫人。危难时刻，息夫人甘以一己之身换息国百姓免遭涂炭，以惊人胆嫁入楚国，成了楚夫人。楚文王熊赀倍加宠爱，在楚国别都穰邑（今邓州西南隅）建造一座紫金山，并凿修建桃花洞。山上古柏森森，山下庙宇楼榭，山旁泉水潺孱，为之绝胜。她愈加精进，成为文王的贤内助，休养生息、储备重臣、重视教化、严治后宫等许多建议被文王采纳。文王死后，倾力辅佐太子熊恽，除逆安邦，重外交、选贤才、赦天下、劝农桑，大胆改革，最后还政于君，为楚成王及后世楚王奠定了雄霸中原的基础。 息夫人有着拒绝以色侍人、倡导女性自立的鲜明个性，促进中原与楚地两种文化的交融，她独有与蔡侯、息侯、楚王虚实相映的三段感情，她建立一身赴难、劝课农桑、推崇新政、辅幼称霸的四项功勋。众所周知，在河南的土地上，息夫人所经之处都建庙立碑，被尊为“平安神”，如今依然是河南省息县的地域形象名片。 息夫人容颜绝代，目如秋水，脸似桃花又称为“桃花夫人”（一说：因为出生那天桃花都开了，所以叫“桃花夫人”）。死后葬于桃花夫人庙，又称桃花庙。如今河南信阳息县依然有桃花庙。 |
| 乜些 | 乜些 明 汤显祖 《牡丹亭·圆驾》：“鬼乜些真箇一模一样，大胆，大胆！” |
| 一身胆 | 一身是胆。形容极其大胆。 |
| 泼辣 | 泼辣 泼辣 ，汉语词汇。 拼音：pō là 释义：多用于形容女性性格。 ①凶悍；不讲道理：心性泼辣。 【贬义词】②有胆量；有魄力：大胆泼辣。【褒义词】 |
| 潑辣 | 泼辣 泼辣 ，汉语词汇。 拼音：pō là 释义：多用于形容女性性格。 ①凶悍；不讲道理：心性泼辣。 【贬义词】②有胆量；有魄力：大胆泼辣。【褒义词】 |
| 短行 | 短行 duǎn xíng 短行 指短篇诗文。 唐 李咸用 《谢友生遗端溪砚瓦》诗：“宜从方袋挈，枉把短行批。” (1).过失；短处。《武王伐纣平话》卷中：“﹝ 费孟 ﹞奏曰：‘臣启我王，夜来捉住 飞虎 ，被 姜尚 放了。臣谏不从，言君之短行。 姜尚 心内必也反也！’” (2).卑劣行为；缺德。 元 本 高明 《琵琶记·伯喈夫妻分别》：“我没奈何分情破爱，谁下得亏心短行？” 明 冯梦龙 《挂枝儿·帐》：“谁知你大胆忘恩薄幸，亏心短行。”《二刻拍案惊奇》卷七：“干了那件短行之事，怎有胆气见他？” |
| 一身膽 | 一身是胆。形容极其大胆。 |
| 中路梆子 | 中路梆子 晋剧，原名中路梆子，它是在蒲州梆子孕育下产生的一个剧种，起初主要活动在山西省中部地区，即清代的太原府、汾州府及平定州所辖的各县。后来，由于发展迅猛，流传地区逐步扩展，社会影响越来越大，直至成为今天山西省戏剧的代表剧种——晋剧。 起源探讨 关于中路梆子的起源，曾经是晋剧史研究工作者多年争论的一个问题。从我掌握的资料考证，中路梆子的起源应在清代咸丰年间为妥。因为在此之前，从大量舞台题所揭示的山西中部城乡戏剧演出中，主要为蒲州梆子、京都花腔班（今北京剧）和江南丝竹班（南昆曲）三种，根本未见有关“中路梆子”的记述痕迹。只是到了道光初年，被当时称作山西梆子的蒲州梆子再度复兴，所谓：“道光皇帝登龙廷，山西梆子又时兴”时期，蒲梆北上，来到了晋中、太原一带演出，不仅轰动了太原，而且也震撼了北京，这也正迎合了中路地区崛起的一批富商大贾们的娱乐要求，于是他们就以承包形式，邀请蒲梆班社在中路演出，这就是中路富商承办戏班的开始，但剧种仍为蒲剧。其代表班有平遥县的万和班、小平遥班，及介休县的吉庆班等。 到了咸丰初年，蒲梆开始冷落下来，此时正值太平天国起义发生，义军一部于咸丰三年八月到达山西平阳府（今临汾市），其矛头直指清王朝的首都北京。在这样的历史背景下，包括蒲剧在内的外地剧种，很少再来中路地区演出了，致使中路地区出现了一个戏剧活动相对空缺的时期，这对酷爱着戏的中路群众，尤其是富商们来说倍感失望，于是少数人便开始邀请赋闲文人、票友以及秧歌、皮影艺人等，组织研讨班子，拟创立自己的剧种。到了咸丰中后期，经过众多班子的努力研讨，终于在继承蒲梆音韵和锣鼓经点的基础上，结合中路秧歌等的唱腔特点，初步形成了中路梆子的雏形班社，并开始试点演出。其中具有代表性的有榆次黑店班和祁县三庆班，参加艺人，除了滞留的蒲梆艺人、秧歌及皮影艺人外，还有吹鼓手、店员、矿工、票友等。 到了同治初年，山西社会秩序好转。新型中路梆子的出现，也受到了更多富商财主们的青睐。于是以祁县城城金财主为代表的太谷、榆次平遥、孝义、介休等地的财主们，先后成立了上、下聚梨园班、四喜班、四兴班、四庆班等班社，他们在演出实践中，互相学习，不断改进，使唱腔及文武场面日趋完善；又学习外地剧种管理班社的经验，使戏班逐步走向了正规化。戏班人员，除文武场保留中路籍艺人外，其他演员大都以高薪从蒲州聘来，所以民间有：“祁太镏子，蒲州丸子”的谚语。其次，大商家还修建戏房院，购置苏杭刺绣行头，增添运输车辆，制定演出计划。如戏班自负运输，每个台口大都演出三天，每天上、下午，晚三开戏，戏班自办伙食。每年农历十月十五日垛箱歇班，艺人放假，次年正月再来组班。班主宏观领导，具体事物由承事人、掌班人负责。戏班不属商业性质，盈亏全由班主自负。只是每到一处，将木制的、标有某某县某某财主所承戏班名称的虎牌立在前台，以示夸耀，还要在后台粉壁墙上题笔留名。这些舞台题笔内容广泛，成了我们今天研究晋剧发展史的金石之证。 随着中路梆子的日益定型，引起了中小财主和中等商人的承班兴趣。他们也从蒲州请来艺人或招来儿童，成立科班。至同治末年，中路梆子班社已在山西中路、以至北路少数州县初具规模。比较出名的新承戏班有：介休的和盛班、徐沟的五义园、太谷的四盛和班、祁县的双庆园、太原的郝店班、汾州府的义庆班等。出名演员有一千红、八百黑、王彩云、云遮月、天明亮、棒杵红，以及鼓师杨青、宋兴儿，琴师彭根只等。经常上演的剧目有：《和氏璧》、《棋盘街》、《春秋配》、《普救诗》、《御果园》、《渔家乐》、《赵家楼》、《炮烙柱》、《锋箭头》、《吉庆图》、《落马湖》、《北天门》、《抚琴》、《偷鸡》、《扫雪》、及昆曲戏《草坡》、《赐副》、《庆顶珠》等。由于艺人的精湛表演，给观众留下了深刻的印象，至今晋中仍有“四喜班，是好戏，秃红、吐丑、盖陕西。人参娃娃、大嘴丑，后边跟的一杆旗……”等戏谚流传。不过，此时的中路梆子，在山西戏苑中仍是一枝新秀，而以金和班为首的蒲州梆子、三庆班为首的京都花腔班、鸣福班为首的江南昆曲班等，仍活跃在中路地区，形成了多剧并存、争芬斗妍的时代。 可惜上述局面维持不久，一场前所未有的劫难发生了。光绪元到四年，山西与邻省陆续遭受特大旱虫等自然灾害，在此情况下，多数戏班停演，艺人失散或丧身，就连曾解囊资助的富商大贾也改变了初衷。到光绪六七年后，中路梆子才开始恢复，起班社有原来长年包份制的娱乐性团体，变为以名老艺人承班、或以财主领衔承班的商业性经营组织。此时，搭班艺人严重短缺，不得不就近收留中路籍贫苦儿童加入科班培养使用，他们经教学3-5月，便强行登台，俗称“强出窝”。有的靠打骂体罚逼迫学戏，当时比较出名的科班有榆次流村的而保和班、清源杜村的喜梨园、孟封村的小梨园等。其中二保和班，培养的演员最多，几乎遍及中路各地。 辉煌时期 光绪十年后，中路梆子再次兴起，出现了中路艺人演中路戏的新气象，使旧日那种蒲梆艺人演中路戏的局面开始改变。从光绪十五年后到清末中路梆子进入一个辉煌时期。此时，中路各地的富商、财主、职员等，再次支持中路梆子的发展，他们有的自己承班，有的做艺人承班的后台，使戏剧班社像雨后春笋般地发展起来，每个府、州、县在同一年里， 承办班社不下两三个，最多的为太谷、平遥两县，常年班子不下5个。演出活动有庙会戏、集市戏、踩台戏、开光戏、商行戏、开市戏、求神戏、还愿戏、祭祀戏、婚丧寿庆戏及官戏等。一般村庄，每年也唱戏一台；大型集镇，每年多达5-10台，中路梆子已成为中路人民群众喜闻乐见的主要剧种了，而且它也随中路商人远足张家口、包头、归化等地，与当地剧种竞献技。中路梆子在发展过程中，由于地域关系，吸收民间艺术等成份的不同，在表演程式、演唱风格，前场经谱上形成了三大流派，即以太原府辖县的上路班；汾州府辖县的下路班；平定、辽州所辖县的东四处班而区分。直到解放后上述三者的较小差异，合为一体。 这个时期，中路出名的班次有榆次的三保和班、会音班、太谷的坤梨园，祁县的荣升班、永盛园，平遥的同春园、祝丰园，介休的全福班、同盛园，汾州俯的春和园、如意班，孝义的长盛班、翠梨园，寿阳的小万顺园、三鸿班，盂县的福顺班、魁梨园，交城的仁义园，平定的四喜园等。北路有忻州的兴盛班、峰县的小景翠园、大同府的万盛班、五台县的昌盛园、天城(镇)县的合义班等。名艺人有三盏灯、二八黑、福盛生、玉石娃娃(刘玉富)、十里麻、核桃红、玻璃翠、玉昌红、金大丑、狗儿旦、玉印里、夜壶丑、没骨头、草上飞、六月鲜、五月鲜、黄芽韭、晒鞋旦、子都生，及文武场师傅任应只、杨甲成、孙三蛮、马锣三、赵毛蛮、杨七成等。上演代表剧目有《北游宫》、《雁塔寺》、《葫芦峪》、《乾坤带》、《日月图》、《牧虎关》、《忠孝义》、《赞王宫》、《芦花河》、《黄河阵》、《光武兴》、《南阳关》、《豫让桥》、《乌玉带》、《朝金鼎》、《铁冠图》、《奚皇庄》、《表功》、《戏叔》、《八蜡庙》、《宁武关》、《玉虎坠》等。广大观众公认的上三班好戏为太谷的坤梨园、锦梨园和祁县的荣升班。坤梨园在班主三盏灯的带领下，演的很红，被冠以“字号班”的美名。谚云：“三盏灯，进了城，买卖人，冒了魂……。”“三盏灯进了村，长工放羊的歇了工。前晌看了七星庙，后晌再看凳王宫。”可见演况之盛。 中路梆子的辉煌，还有一个标志是，遍布城乡的票儿班、自乐班。所谓票儿班，就是由商人、农民、私垫先生等自发建立的娱乐组织，参加者称票友，艺高的称“合文家”，大多是业余农闲聚集起来，自拉自唱，吸引不少观众。这种组织起到了义务向群众宣传戏剧、加深群众热爱戏剧的桥梁作用。所沥富乐班，是富豪人家利用歇班机会，将名艺人及文化名人请到家中一边演唱、娱乐，一边研讨修改剧本、曲调，或改进表演招式等。这种活动也叫“走暗场”，待成熟之后，上台正式演出，这叫“走明场”。这种由富人、知识分子和名老艺人组成的三结合自乐班，是中路梆子发展史上的一个创举。其中，成效卓著者有太原县(今晋源镇)的聚文会、太谷北恍村曹家班、祁县城渠家班等。 中路梆子走向极盛之后，这时江南丝竹班、京都花腔班等基本退出了中路舞台，只有蒲梆偶尔还来，已势头大减。 辛亥革命后，中路各县一度动荡不安，有钱有势者大都采取回避观望态度。因此，中路梆子的承班人多改为前清衙门、镖局遗老等人充任。同时中路籍艺人队伍也已成长壮大，蒲梆艺人中除定居者外，其余已不再来中路搭班了。民国 5—19年(1916—1930)，山西局势相对稳定，中路梆子又进入第二个辉煌时期。特点是： (一)班社林立，流派扩大。此时的中路梆子，不仅扎根雁北、占领口外，且在河北省西部、陕西省东北部，以及省内原平阳府、潞安府所辖的北部各县，也发展建立了班社，形成了横跨我国北方的山西、陕西、河北、绥远、察哈尔 5个省区的大型剧种，从而被人们称为山西梆子。仅就中路地区30个县来讲，这个阶段出现过的戏班就有 120余个，其中寿阳最多，陆续承办过21个。著名的上三班好戏为太谷县杨成斋的锦梨园、胡万义的万福园和徐沟县陈玉的自诚园等。 (二)、名伶荟萃，竞争激烈。由于班社林立，互争高低。民国14年后，徐沟自诚园班主陈玉，第一次从张家口调回大牛牛、二女只等坤角艺人，与本班男艺人同台共演，引起轰动，观者如潮。接着是河北梆子武打艺人来晋搭班，他们的真刀真枪、实打实拚的武功戏赢得了观众的好评。再是以太谷万福园为代表的一些班社，也不甘落后，二返蒲州，选聘新秀。这样就使中路梆子形成了一个人才济济、实力强大、互相竞争的大好局面。此时的名艺人，中路籍的有：盖天红、说书红、李子健(后唱了京戏)、十三红、小十二红、三儿生、天贵旦、毛毛旦、狮子黑、十七生、福义丑、彦章黑、抓心旦、有福旦、玉兰旦、灵石旦、李阳黑、燕宪旦、灌肠红、发财生、鸡毛丑、中头黑等；著名戏曲研究工作者有，郭维芝、裴世昌等，口外坤角有大中 牛、二牛牛、二女只、极金枝、橙金梅等；文武场名师有高锡禹、杨甲成、程贻公、李万业、万金只、武满仓、二丁只、马步隆等。 (三)剧目繁多，文武齐备。由于人才辈出，上演的剧目多是名人手戏。常见的有《六月雪》、《凤仪亭》、《金沙滩》、《上天台》、《白蛇传》、《铁弓缘》、《百子图》、《法门寺》、《双官谐》、《万佛衣》、《中梁图》、《梅降褒》、《双罗衫》、《十三妹》、《塔子沟》、《玉棋子》、《烈火旗》、《一捧雪》、《金钱豹》等，共 200余本、回、出。可谓文武皆能、行行不挡。 (四)演技精湛，百花齐放。此时，各个班社尽展新招，各门艺人也在唱、做、念、打特技等表演方面各领风骚。如三儿生开辟的小生潇洒腔和出汗功、毛毛旦的呀呀腔、天贵旦的咳咳腔、盖蒲州的“十不该”、“十炉香”的垛板体、狮子黑的髓谱造形、翎翎生的翎子功、彦章黑的崩头皱纹功、自来香的跷子功、抓心旦的台步功、油糕旦的叠衣功、万人迷的水袖功、少少贞的不扶手朝天蹬、鹿儿红的纸循功、天贵旦的鼻涕功、红梅旦的喷火功、说书红的茶盘功、有福旦的椅子功等，都令人拍案叫绝。既给观众以美的享受，也为我省戏曲艺术留下了宝贵遗产。民谚有，“宁肯挤的扯了裤腰，不要误了三儿生的坐窑”，“宁肯挨一顿顶门棍，不要误了天贵旦的血手印”、“看了万人迷，一辈子不用吃(娶)婆姨”等。 从2O年代起，山西梆子由于部分老艺人健在，舞台格局能维持男女同台演出，故涌现出了太谷锦艺园等上三班好戏。民国24年(1935），以著名女艺人丁果仙为首的步云剧社，和以盖天红为首的唐风剧社，分赴北京、天津、上海等地演出，大大地扩大了山西梆子的影响，也与兄弟剧种艺人交流了经验，丰富了自己。后来山西梆子出现了由男角主演逐步向女角主演转化的局面。随之也带来了潜在的问题：因女子演戏更能招来观众、更能挣钱的影响，各地掀起了一般专门培养女艺人的热潮。如太谷富庆园科班、榆次坤梨园科班、祁县小同梨园科班、盂县承庆园科班等，都是收的清一色女户，进行培训。就连当时的老艺人说书红、玉兰旦、有福旦、五月鲜、二牛旦、盖天红、水仙花及名人丁果仙、彼吉仙、懿万山等，也纷纷招收女弟子，随班边教边演。所以到“七·七事变”前，山西梆子的舞台名伶，绝大多数是坤角。如被桂桃、被桂君、被桂琴、刘桂英、程玉英、刘俊英、董翠红、董桂花、黄彼楼、镭莲花、撼莲春、牛桂英、郭凤英、郭兰英、冀美莲、孙福娥、花艳君、丁艳霞、乔玉仙、张美琴、梁小云、刘芝兰、冀兰香、郭红梅、马秋仙、二奴奴、任玉珍等；男角新秀只有王银柱、郑雅楼、赵月楼、王正魁等极少数人。 山西梆子由于演员“阴盛阳衰”，所以使许多优秀的盔靠戏、硬功戏、武打戏以及花脸、丑角戏等。逐步停演或失传，也使这个北方剧种特有的激昂奔放的道白、唱腔，和起伏跌宕的表演程式，逐步被婉转悠扬的曲调和绵绵缠缠的作派所代替，从而失去其昔日的那种阳刚之气和铿锵特色。 横遭劫难 阎、冯倒蒋失败后，山西经济萧条，晋钞毛荒。山西梆子的部分班社中，由赌徒、毒品贩、地痞等人把持或承办。他们为了捞钱，常常利用演出机会，公开放赌、销售毒品：还教唆引诱艺人沾染嗜好，误入歧途，腐败风气传入戏班，造成台风不振，艺人思想堕落、艺术水平下降，给许多艺人的生活带来严重困难，以至少数坤角艺人，迭遭不幸，陷入困境，不能自拔，这在广大人民群众中造成了极坏的影响。以上是使山西梆子从高峰向下滑的内因所在。然而使其惨遭摧残的外因是日本侵略者的入侵。 芦沟桥事变后，日本军很快入侵山西，所到之处，烧杀抢掠，无恶不作，迫使各地戏班全部解体，艺人四散，其中部分人亡命国外，部分入改行种地，部分人收缩到太原，榆次戏园之内，部分人如三儿生、盖天红等则受尽日军欺凌，含恨而死。只有少数人进入太行、晋绥、晋察冀等革命根据地，以崭新的面貌为抗日军民演出服务。而在日军侵华的 8年中，敌占区广大农村观众，却与山西梆子基本隔绝，农村个人承班的现象也不复存在。直至抗战胜利后，阎锡山重返太原，组织文宣队之类，才偶尔演出，但班内艺人受尽地方官僚、土豪等的凌侮和压榨，哪有艺术表演可言。 纵观抗战前后的10多年间，山西梆子所遭受的劫难，造成了晋剧发展史上的第一次低潮时期。 中路梆子的特点是旋律婉转、流畅，曲调优美、圆润、亲切，道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格。 中路梆子渊源于蒲州梆子，清道光、咸丰年间已经盛行。它吸收了蒲剧的许多特点，又经过许多艺人的丰富和发展，逐渐形成了自己的风格。可以说，它是在蒲剧基础上大胆突破和创新而形成的一种别具一格的梆子戏。 近百年来，中路梆子的一些前辈、老艺人对这一剧种的发展做出了积极的贡献，如孟珍卿（艺名“三儿生”）、张景云（艺名“十三红”）、高文翰（艺名“说书红”）、乔国瑞（艺名“狮子黑”）、田桂子、毛毛旦、油樵旦等，在唱腔和做派上，不断创新，不断改进，路子越走越宽，戏越演越精。尤其是著名晋剧演员丁果仙登台后，由于她的艰苦的戏曲舞台实践，在唱腔、道白、做派等方面，都有新的改进，对今日晋剧风格的形成，起了重要作用。 中路梆子最早主要活动在太原周围，很容易吸收兄弟剧种的长处，融会贯通。因此，这一剧种演出范围也随之逐步扩大。抗日战争以前，已经扩展到河北西部、陕西北部、内蒙地区。在以上地区，相继建立了固定的中路梆子剧团，演唱晋剧。抗日战争中，许多中路梆子艺人参加了中国共产党领导下的挽救民族危亡的英勇斗争，在晋察冀、晋绥、太行等革命根据地演出。他们不仅演传统戏，而且还演现代戏、新编剧目。在前方和根据地公演，受到人民的赞扬，对鼓舞人民的士气，起到一定的作用。晋绥七月剧社（中路梆子）曾随军到西安、成都、甘肃天水等地进行过较长时期的演出活动。 解放以后，中路梆子剧团逐渐增多，尤其在晋中、吕梁、太原地区，差不多县县有专业剧团，许多村镇有业余剧团。著名剧目《打金技》已拍成电影。 山西省晋剧院是山西省晋剧主要演出团体。成立于一九五九年二月。这个剧团演出历史较久，多年来，培养了不少青年演员，积累了丰富的舞台实践经验，许多优秀演员荟萃于此，受到了山西省晋剧到好者的拥戴。 山西省晋剧院设在太原，现有演职人员二百八十七人。这个剧院，在历史上曾经汇集了山西省内晋剧的老艺人丁果仙、牛桂英、郭凤英、梁巧云、冀美莲等人。这些老艺人，经过舞台生活的千雕百凿，形成了自己一套独特的表演风格、唱腔，在群众中留有很深的印象和很高的威信。 现在，这个剧院的著名演员有王爱爱、田桂兰、冀平、马玉楼、刘汉银、郭凤英、王宝钗等。山西省晋剧院的代表剧目有传统戏《打金枝》、《含嫣》、《小宴》、《杀宫》、《算粮》等。 中路梆子溯源及发展概况 晋剧，原名中路梆子，它是在蒲州梆子孕育下产生的一个剧种，起初主要活动在山西省中部地区，即清代的太原府、汾州府及平定州所辖的各县。后来，由于发展迅猛，流传地区逐步扩展，社会影响越来越大，直至成为今天山西省戏剧的代表剧种——晋剧。 |
| 春茧 | 春茧 （第26届世界大学生运动会主场馆）春茧是第26届世界大学生运动会的主场馆。它紧挨着红树林以及海上世界等景区。春茧呈椭圆形，它在体育场东侧完整的椭圆形上大胆地“切”出了一个通透的“落地窗”，被称为“海之门”，坐在体育场里就可以看到大海及对面的香港。 深圳湾体育中心是第26届世界大学生夏季运动会的主要分会场，占地面积30.74公顷，坐落在深圳湾15公里海滨休闲带中段、南山后海中心区东北角，毗邻深圳湾和香港，主要建设内容有“一场两馆”，即体育场、体育馆、游泳馆及运动员接待服务中心、体育主题公园及商业运营设施等，总建筑面积达25.6万平方米，届时将承担足球预赛、乒乓球决赛、游泳等比赛和训练功能。整个工程在2010年底竣工。 春茧 （汉语中的名词）春茧，是一个汉语词汇，拼音chūn jiǎn，释义为春季的蚕茧。 |
| 嘉荣 | 嘉荣 广东嘉荣超市有限公司成立于1992年，是一家主营连锁大卖场，兼营社区生活超市，购物中心、专业百货店等多业态现代化零售企业。二十年来，嘉荣始终坚持走具有特色、符合本地实际、贴近百姓生活的连锁发展道路，秉承“不懈追求，不断超越”的企业精神，与时俱进，大胆创新。2006年11月，广东嘉荣超市有限公司在第八届中国连锁大会上与全球最大的自愿连锁组织国际SPAR签约，成立了广东SPAR（广东喜伴），成为全球SPAR自愿连锁体系内中国广东省唯一的法人企业。 |
| 猛人 | 猛人 猛人意思是多形容气势、力量强大：残酷的，来势凶猛。勇猛强悍； 勇敢的；大胆的；无畏的，强大的。凶狠，凶恶狠毒 气势大，力量大：如猛将、猛士。 |
| 卫生带 | 卫生带 卫生带，英文名：a sanitary belt。这个名称来自第一次世界大战，在法国服役的美国女护士。那些身着轻盈白衣的女子，是现代职业女性的先驱。即使月经期间，她们仍要保持那份优雅、敏捷和干练，于是便对经期用品做了一番大胆的尝试：用绷带加药用棉花，制成了最早的卫生带。正是因为如此，它才会被誉为“二十世纪影响人类的十大发明”之一。 提起卫生带似乎不雅，而说卫生巾却相对容易被人接受些，实际上一字之差的两个物品，其用处是相同的。说起前者，今天30岁以下的女人几乎已经不知所云，基于它的历史，我们有理由用文字将它记录在案。 三十多年前中国农村和一些偏远城镇中，很多女性还是用多层的布来做卫生巾的，这是重复使用的卫生巾，也就是月经带，用过后洗干净晒干下次还可以用。与现今的卫生巾不同之处在于，后者为一次性使用，前者可反复使用。卫生带以细布缝制而成，条状，宽约6公分，长短分大中小号，基本略长一尺二寸，两头留有穿绳孔，骑于胯下以细绳系于腰间。高级点的卫生带细布内侧镶有薄薄的一层橡胶，以防渗漏。其形状有如男士的领带，前宽后窄。出于女性生理卫生上的考虑，有人发明了一次性的卫生巾，奇怪的是，发明这隐私贴身产品的人不是女性，反倒都是男性。 |
| 嘉榮 | 嘉荣 广东嘉荣超市有限公司成立于1992年，是一家主营连锁大卖场，兼营社区生活超市，购物中心、专业百货店等多业态现代化零售企业。二十年来，嘉荣始终坚持走具有特色、符合本地实际、贴近百姓生活的连锁发展道路，秉承“不懈追求，不断超越”的企业精神，与时俱进，大胆创新。2006年11月，广东嘉荣超市有限公司在第八届中国连锁大会上与全球最大的自愿连锁组织国际SPAR签约，成立了广东SPAR（广东喜伴），成为全球SPAR自愿连锁体系内中国广东省唯一的法人企业。 |
| 春繭 | 春茧 （第26届世界大学生运动会主场馆）春茧是第26届世界大学生运动会的主场馆。它紧挨着红树林以及海上世界等景区。春茧呈椭圆形，它在体育场东侧完整的椭圆形上大胆地“切”出了一个通透的“落地窗”，被称为“海之门”，坐在体育场里就可以看到大海及对面的香港。 深圳湾体育中心是第26届世界大学生夏季运动会的主要分会场，占地面积30.74公顷，坐落在深圳湾15公里海滨休闲带中段、南山后海中心区东北角，毗邻深圳湾和香港，主要建设内容有“一场两馆”，即体育场、体育馆、游泳馆及运动员接待服务中心、体育主题公园及商业运营设施等，总建筑面积达25.6万平方米，届时将承担足球预赛、乒乓球决赛、游泳等比赛和训练功能。整个工程在2010年底竣工。 春茧 （汉语中的名词）春茧，是一个汉语词汇，拼音chūn jiǎn，释义为春季的蚕茧。 |
| 衛生帶 | 卫生带 卫生带，英文名：a sanitary belt。这个名称来自第一次世界大战，在法国服役的美国女护士。那些身着轻盈白衣的女子，是现代职业女性的先驱。即使月经期间，她们仍要保持那份优雅、敏捷和干练，于是便对经期用品做了一番大胆的尝试：用绷带加药用棉花，制成了最早的卫生带。正是因为如此，它才会被誉为“二十世纪影响人类的十大发明”之一。 提起卫生带似乎不雅，而说卫生巾却相对容易被人接受些，实际上一字之差的两个物品，其用处是相同的。说起前者，今天30岁以下的女人几乎已经不知所云，基于它的历史，我们有理由用文字将它记录在案。 三十多年前中国农村和一些偏远城镇中，很多女性还是用多层的布来做卫生巾的，这是重复使用的卫生巾，也就是月经带，用过后洗干净晒干下次还可以用。与现今的卫生巾不同之处在于，后者为一次性使用，前者可反复使用。卫生带以细布缝制而成，条状，宽约6公分，长短分大中小号，基本略长一尺二寸，两头留有穿绳孔，骑于胯下以细绳系于腰间。高级点的卫生带细布内侧镶有薄薄的一层橡胶，以防渗漏。其形状有如男士的领带，前宽后窄。出于女性生理卫生上的考虑，有人发明了一次性的卫生巾，奇怪的是，发明这隐私贴身产品的人不是女性，反倒都是男性。 |
| 凶猛 | 凶猛 单词，形容词，多形容气势﹑力量凶恶强大；残酷的，来势凶猛。 也形容勇猛强悍；勇敢的；大胆的；无畏的，强大的。还形容凶狠， 凶恶狠毒。 |
| 这们 | 这们 zhè men 这们 (1).这么。 明 徐渭 《翠乡梦》第一出：“这们大雨，天又黑了，你着一身孝来我这菴里呵，做舍子？”《老残游记》第三回：“不是这们说。河面窄，容不下，只是伏汛几十天。” 茅盾 《动摇》十：“大家都说 周时达 神经过敏， 胡国光 决没有这们大胆。” (2).犹这种。《清平山堂话本·快嘴李翠莲记》：“这们女婿要如何？愁得苦水儿滴滴地。” |
| 大話小結果 | 辞典解释大话小结果 dà huà xiǎo jié guǒ 虎头蛇尾，有头无尾，说的话不能兑现。 《平妖传．第一七回》：「你大胆揭榜，敢是真正有些本事么？休得耍大话小结果，只有头儿，没有尾儿。」 |
| 兇猛 | 凶猛 单词，形容词，多形容气势﹑力量凶恶强大；残酷的，来势凶猛。 也形容勇猛强悍；勇敢的；大胆的；无畏的，强大的。还形容凶狠， 凶恶狠毒。 |
| 這們 | 这们 zhè men 这们 (1).这么。 明 徐渭 《翠乡梦》第一出：“这们大雨，天又黑了，你着一身孝来我这庵里呵，做舍子？”《老残游记》第三回：“不是这们说。河面窄，容不下，只是伏汛几十天。” 茅盾 《动摇》十：“大家都说 周时达 神经过敏， 胡国光 决没有这们大胆。” (2).犹这种。《清平山堂话本·快嘴李翠莲记》：“这们女婿要如何？愁得苦水儿滴滴地。” |
| 潘子 | 潘子 南派三叔所著的盗墓题材小说《盗墓笔记》中的人物；吴三省的得力助手，忠心耿耿，做事果断，被称为三爷手下的一条疯狗。后来为了掩护吴邪成功逃离张家古楼而牺牲，遂成为《盗墓笔记》中最伟大的配角之一。 吴邪从小到大一直受他关照和保护，他在生命最后一刻对吴邪说的是“大胆向前走”。这句话成了吴邪一生最坚定的前进动力。 |
| 天亮 | 天亮 （中国中央电视台新闻频道主持人）天亮，山东省烟台市蓬莱市人，毕业于中国传媒大学，中国中央电视台新闻频道《国际时讯》 、《午夜新闻》两档栏目的主持人。在大四时因主持央视名牌栏目《东方时空》而为观众熟悉。她的敬业以及大胆尝试的精神感动了中央电视台另外一位著名的主持人鲁健，2004年的3月，两人低调完婚。天亮是中央电视台优秀主持人之一。 天亮 （词语概念）天亮是太阳快要露出地平线时天空发出光亮。 |
| 超現實主義 | 辞典解释超现实主义 chāo xiàn shí zhǔ yì 两次世界大战间欧洲盛行的文学艺术运动。主要脱胎于早期达达主义运动。超现实主义艺术的实践非常强调方法论与体验的探索，并强调艺术作品是促进人的心理研究和发掘的手段。超现实主义以诗和绘画为主，反对理性主义、自然主义，以梦、潜意识、不合理的精神状态为内容，呈现具体且大胆的创作。其受佛洛伊德学说的影响很大，代表画家有毕卡索、达利、基里柯等。 英语 surrealism德语 Surrealismus (S, Kunst)法语 surréalisme |