风高浪快，万里骑蟾背。曾识姮娥真体态。--刘克庄 《清平乐》翻译赏析
风高浪快，万里骑蟾背。曾识姮娥真体态。
[译文] 耳畔风声呼呼作响，浪花飞快退去，万里飞行入月宫，原本认识嫦娥的真体态。
[出自] 南宋 刘克庄 《清平乐》
风高浪快，万里骑蟾背。曾识姮娥真体态，素面原无粉黛。
身游银阙珠宫，俯看积气蒙蒙。醉里偶摇桂树，人间唤作凉风。
注释：
蟾：蟾蜍，这里指代月亮。
姮娥：奔月之嫦娥。
粉黛：妇女的装饰品。
素面原无粉黛：嫦娥的面貌本来洁白，不搽脂粉。
积气蒙蒙：层层云雾迷迷茫茫。
桂树：此指月中桂树。
译文：
耳畔风声呼呼作响，浪花飞快退去，万里飞行入月宫，原本认识嫦娥的真面目，容貌洁白不施粉黛。
我在月宫四处游览，俯看人间云雾迷蒙。醉后偶摇桂花树，人间便刮起阵阵凉风。
赏析：
刘克庄这首《清平乐》，是充满浪漫主义色彩的作品。他运用丰富的想象，描写遨游月宫的情景。
开头“风高浪快，万里骑蟾背”二句，是写万里飞行，前往月宫。“风高浪快”，形容飞行之速。“蟾背”点出月宫。《后汉书·天文志》刘昭注引张衡《灵宪浑仪》：“羿请无死之药于西王母，姮娥窃之以奔月，……是为蟾蜍。”后人就以蟾蜍为月的代称。
“曾识姮娥真体态”，“曾”字好。意思是说，我原是从天上来的，与姮娥本来相识。这与苏轼《水调歌头》“多欲乘风归去””的“归”写得同妙。“素面原无粉黛”，暗用唐人“却嫌脂粉污颜色”诗意。这句是写月光皎洁，用美人的素面比月，形象性特强。
下片写身到月宫。“俯看积气蒙蒙”句，用《列子·天瑞篇》故事：杞国有人担心天会掉下来，有人告诉他说：“天积气耳。”从“俯看积气蒙蒙”句，表示他离开人间已很遥远。
末了“醉里偶摇桂树，人间唤作凉风”二句，是全首词的命意所在。用“醉”字、“偶”字好。这里所描写的只是醉中偶然摇动月中的桂树，便对人间产生意外的好影响。这意思是说，一个人到了天上，一举一动都对人间产生或好或坏的影响，既可造福人间，也能贻害人间。
北宋王令有一首《暑旱苦热》诗，末二句说：“不能手提天下往，何忍身去游其间。”全诗都是费气力写的。刘克庄这首《清平乐》则写的轻松明快，与王令的《暑旱苦热》诗比较，用意相近而表现风格不同。
刘克庄有不少作品表现忧国忧民思想，如：《运粮行》、《苦寒行》、《筑城行》等。他写租税、写征役，为民请命，都很沉痛。这首词“人间唤作凉风”，该也是流露作者对清平世界的向往。全首词虽然有浓厚的浪漫主义色彩，但是作者的思想感情却不是超尘出世的。他写身到月宫远离人间的时候，还是忘不了下界人民的炎热，希望为他们起一阵凉风。联系作者其他关心民生疾苦的作品，可以说这首词也可能是寄托这种思想的，并不只是描写遨游月宫的幻想而已。（夏承焘）
赏析二：
这是一首题材新颖、构思极富幻想的作品。诗人运用了浪漫主义的手法，描绘了人们心向往之的神仙世界。
上片写乘风飞奔月宫。“风高浪快，万里骑蟾背。”骑在蟾蜍背上，乘风破浪，飞行万里，前往月宫。我国古代神话，月亮里有一座华丽的宫殿，住着仙女嫦娥。作者幻想遨游天上，亲临前往。这种丰富的想象，确能引人神往。“曾识姮娥真体态，素面原无粉黛。”我曾看到过嫦娥真正的模样，白净的脸上没有一点儿脂粉的痕迹。“曾识”二字，用词奇巧，写明自己原与嫦娥相识。“体态”一词，准确生动，嫦娥翩翩起舞的英姿宛如目前。并以美人的“素面”来比皎洁的月色，形象极为鲜明，画面极为淡雅。
下片写身到月宫，关心民生疾苦。“身游银阙珠宫，俯看积气濛濛。”我纵游珠光灿烂、银碧辉煌的月宫，低头一看：层层云雾，一片迷茫。“身游”、“俯看”四字，恰切地表达了作者居高纵目、俯视人间的情景。以“银阙珠宫”形容月宫建筑的华丽，恰到好处。用“濛濛”来描绘云雾弥漫的情状，体物传神。这两句写在月宫浏览，与上片起首两句写飞奔月宫照应，明针暗线，浑然天成。接着，以生花的妙笔，一下与世间的疾苦挂起勾来：“醉里偶摇桂树，人间唤作凉风。”我在月宫中喝得大醉，蒙胧之中偶尔摇了摇枝叶扶疏的桂树，习习的凉风从天而降，人间大声称赞。“醉”、“偶”二字，平中见奇，将在月中无意识地摇桂树的情景生动地描述了出来。“偶摇桂树”与生发凉风，本来是两码事，而作者巧妙地把两者联系起来，写出其必然性，并对人间产生良好的影响。这种浪漫主义的表现手法，表达了作者身居月宫而心忧人世的思想感情。
[译文] 耳畔风声呼呼作响，浪花飞快退去，万里飞行入月宫，原本认识嫦娥的真体态。
[出自] 南宋 刘克庄 《清平乐》
风高浪快，万里骑蟾背。曾识姮娥真体态，素面原无粉黛。
身游银阙珠宫，俯看积气蒙蒙。醉里偶摇桂树，人间唤作凉风。
注释：
蟾：蟾蜍，这里指代月亮。
姮娥：奔月之嫦娥。
粉黛：妇女的装饰品。
素面原无粉黛：嫦娥的面貌本来洁白，不搽脂粉。
积气蒙蒙：层层云雾迷迷茫茫。
桂树：此指月中桂树。
译文：
耳畔风声呼呼作响，浪花飞快退去，万里飞行入月宫，原本认识嫦娥的真面目，容貌洁白不施粉黛。
我在月宫四处游览，俯看人间云雾迷蒙。醉后偶摇桂花树，人间便刮起阵阵凉风。
赏析：
刘克庄这首《清平乐》，是充满浪漫主义色彩的作品。他运用丰富的想象，描写遨游月宫的情景。
开头“风高浪快，万里骑蟾背”二句，是写万里飞行，前往月宫。“风高浪快”，形容飞行之速。“蟾背”点出月宫。《后汉书·天文志》刘昭注引张衡《灵宪浑仪》：“羿请无死之药于西王母，姮娥窃之以奔月，……是为蟾蜍。”后人就以蟾蜍为月的代称。
“曾识姮娥真体态”，“曾”字好。意思是说，我原是从天上来的，与姮娥本来相识。这与苏轼《水调歌头》“多欲乘风归去””的“归”写得同妙。“素面原无粉黛”，暗用唐人“却嫌脂粉污颜色”诗意。这句是写月光皎洁，用美人的素面比月，形象性特强。
下片写身到月宫。“俯看积气蒙蒙”句，用《列子·天瑞篇》故事：杞国有人担心天会掉下来，有人告诉他说：“天积气耳。”从“俯看积气蒙蒙”句，表示他离开人间已很遥远。
末了“醉里偶摇桂树，人间唤作凉风”二句，是全首词的命意所在。用“醉”字、“偶”字好。这里所描写的只是醉中偶然摇动月中的桂树，便对人间产生意外的好影响。这意思是说，一个人到了天上，一举一动都对人间产生或好或坏的影响，既可造福人间，也能贻害人间。
北宋王令有一首《暑旱苦热》诗，末二句说：“不能手提天下往，何忍身去游其间。”全诗都是费气力写的。刘克庄这首《清平乐》则写的轻松明快，与王令的《暑旱苦热》诗比较，用意相近而表现风格不同。
刘克庄有不少作品表现忧国忧民思想，如：《运粮行》、《苦寒行》、《筑城行》等。他写租税、写征役，为民请命，都很沉痛。这首词“人间唤作凉风”，该也是流露作者对清平世界的向往。全首词虽然有浓厚的浪漫主义色彩，但是作者的思想感情却不是超尘出世的。他写身到月宫远离人间的时候，还是忘不了下界人民的炎热，希望为他们起一阵凉风。联系作者其他关心民生疾苦的作品，可以说这首词也可能是寄托这种思想的，并不只是描写遨游月宫的幻想而已。（夏承焘）
赏析二：
这是一首题材新颖、构思极富幻想的作品。诗人运用了浪漫主义的手法，描绘了人们心向往之的神仙世界。
上片写乘风飞奔月宫。“风高浪快，万里骑蟾背。”骑在蟾蜍背上，乘风破浪，飞行万里，前往月宫。我国古代神话，月亮里有一座华丽的宫殿，住着仙女嫦娥。作者幻想遨游天上，亲临前往。这种丰富的想象，确能引人神往。“曾识姮娥真体态，素面原无粉黛。”我曾看到过嫦娥真正的模样，白净的脸上没有一点儿脂粉的痕迹。“曾识”二字，用词奇巧，写明自己原与嫦娥相识。“体态”一词，准确生动，嫦娥翩翩起舞的英姿宛如目前。并以美人的“素面”来比皎洁的月色，形象极为鲜明，画面极为淡雅。
下片写身到月宫，关心民生疾苦。“身游银阙珠宫，俯看积气濛濛。”我纵游珠光灿烂、银碧辉煌的月宫，低头一看：层层云雾，一片迷茫。“身游”、“俯看”四字，恰切地表达了作者居高纵目、俯视人间的情景。以“银阙珠宫”形容月宫建筑的华丽，恰到好处。用“濛濛”来描绘云雾弥漫的情状，体物传神。这两句写在月宫浏览，与上片起首两句写飞奔月宫照应，明针暗线，浑然天成。接着，以生花的妙笔，一下与世间的疾苦挂起勾来：“醉里偶摇桂树，人间唤作凉风。”我在月宫中喝得大醉，蒙胧之中偶尔摇了摇枝叶扶疏的桂树，习习的凉风从天而降，人间大声称赞。“醉”、“偶”二字，平中见奇，将在月中无意识地摇桂树的情景生动地描述了出来。“偶摇桂树”与生发凉风，本来是两码事，而作者巧妙地把两者联系起来，写出其必然性，并对人间产生良好的影响。这种浪漫主义的表现手法，表达了作者身居月宫而心忧人世的思想感情。
* 风高浪快，万里骑蟾背。曾识姮娥真体态。 [译文] 耳畔风声呼呼作响，浪花飞快退去，万里飞行入月宫，原本认识嫦娥的真体态。 [出自] 南宋 刘克庄 《清平乐》 风高浪快，万里骑蟾背。曾识姮娥真体态，素面原无粉黛。 身游银阙珠宫 ......