形容国画的词语
形容国画的词语：1. 雅致；2. 清新；3. 淡雅；4. 纤细；5. 活泼；6. 恬静；7. 刚劲；8. 雄浑；9. 朴素；10. 简约；11. 神秘；12. 婉约；13. 柔美；14. 浑厚；15. 大气；16. 恢宏；17. 悠远；18. 虚实相生；19. 意境深远；20. 留白自然
形容国画的词语 相关词语和解释
| 词语 | 拼音/解释 |
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| 国画 | 国画 （中国传统绘画形式）国画一词起源于汉代，汉朝人认为中国是居天地之中者，所以称为中国，将中国的绘画称为“中国画”，简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是中国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。 |
| 中国画 | 中国画 中国画，简称“国画”。是我国传统造型艺术之一。从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，在世界美术领域中自成体系。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。主要是用毛笔、软笔或手指，用国画颜色和墨在帛或宣纸上作画的一种中国传统的绘画形式，是琴棋书画四艺之一。 |
| 水墨画 | 水墨画 （中国画）水墨画：由水和墨经过调配水和墨的浓度所画出的画，是绘画的一种形式，更多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表。也称国画，中国画。墨水画是中国传统画之一。墨水是国画的起源，以笔墨运用的枝法基础画成墨水画。线条中锋笔，侧锋笔，顺锋和逆锋，点染，擦，破墨，拨墨的枝法。墨于水的变化分为五色。画成作品，题款，盖章。就是完整的墨水画作品。 基本的水墨画，仅有水与墨，黑与白色，但进阶的水墨画，也有工笔花鸟画，色彩缤纷。后者有时也称为彩墨画。在中国画中，以中国画特有的材料之一，墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层次。别有一番韵味称为“墨韵”。而形成水墨为主的一种绘画形式。 |
| 水墨畫 | 水墨画 （中国画）水墨画：由水和墨经过调配水和墨的浓度所画出的画，是绘画的一种形式，更多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表。也称国画，中国画。墨水画是中国传统画之一。墨水是国画的起源，以笔墨运用的枝法基础画成墨水画。线条中锋笔，侧锋笔，顺锋和逆锋，点染，擦，破墨，拨墨的枝法。墨于水的变化分为五色。画成作品，题款，盖章。就是完整的墨水画作品。 基本的水墨画，仅有水与墨，黑与白色，但进阶的水墨画，也有工笔花鸟画，色彩缤纷。后者有时也称为彩墨画。在中国画中，以中国画特有的材料之一，墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层次。别有一番韵味称为“墨韵”。而形成水墨为主的一种绘画形式。 |
| 國畫 | 国画 （中国传统绘画形式）国画一词起源于汉代，汉朝人认为中国是居天地之中者，所以称为中国，将中国的绘画称为“中国画”，简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是中国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。 |
| 中國畫 | 中国画 中国画，简称“国画”。是我国传统造型艺术之一。从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，在世界美术领域中自成体系。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。主要是用毛笔、软笔或手指，用国画颜色和墨在帛或宣纸上作画的一种中国传统的绘画形式，是琴棋书画四艺之一。 |
| 仕女 | 仕女 仕女：汉字词语 仕女：宋代文物陶模 仕女 （汉字词语）“士女”一词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》，书中提到周、陈闳、张萱、程修已、高云、谭皎、王、萧溱、乐峻、张涉、张容、李凑等皆擅长画“士女”。至宋朝中期,“士女”一词才被广泛使用，代表的是中国古代那些美丽聪慧的女子，也是历代画家热衷描绘的对象，中国画中还有专门的“仕女画”类别，历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象，但是，在男性至上的中国古代，理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供，与天理人情琴棋书画相伴，点缀着历代文人墨客的悠闲生活。 |
| 仕女画 | 仕女画 仕女画，一作“士女画”，原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画，后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。 中国仕女画形成在一千多年前的两晋时期。仕女画是人物画中以女性形象为描绘对象的绘画。仕女画在发展过程中，其表现领域也不断扩展。 “仕女画”作为一个概念、一种题材门类、一种规模而论，就目前资料记载，应从唐代开始。其代表画家有张萱、周肪等。他们笔下的仕女，大都是上层社会和宫廷生活中的贵族和名门淑女。向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。 |
| 仕女畫 | 仕女画 仕女画，一作“士女画”，原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画，后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。 中国仕女画形成在一千多年前的两晋时期。仕女画是人物画中以女性形象为描绘对象的绘画。仕女画在发展过程中，其表现领域也不断扩展。 “仕女画”作为一个概念、一种题材门类、一种规模而论，就目前资料记载，应从唐代开始。其代表画家有张萱、周肪等。他们笔下的仕女，大都是上层社会和宫廷生活中的贵族和名门淑女。向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。 |
| 墨梅图 | 墨梅图 墨梅图：王冕创作中国画 墨梅图：汪士慎创作中国画 墨梅图：金农创作中国画 墨梅图：罗聘创作中国画 |
| 山水画 | 山水画 山水画：中国画的一种 山水画：邰正宵演唱歌曲 山水画：北宋李公年创作绘画 |
| 泼墨 | 泼墨 （中国画技法）泼墨是一个汉语词汇， 拼音是:pō mò， 是中国画的一种画法，将墨挥洒在纸或绢上。墨如泼出，画面气势奔放。也比喻天气或景物所呈现的暗黑色。 |
| 潑墨 | 泼墨 （中国画技法）泼墨是一个汉语词汇， 拼音是:pō mò， 是中国画的一种画法，将墨挥洒在纸或绢上。墨如泼出，画面气势奔放。也比喻天气或景物所呈现的暗黑色。 |
| 山水畫 | 山水画 山水画：中国画的一种 山水画：邰正宵演唱歌曲 山水画：北宋李公年创作绘画 |
| 一笔画 | 一笔画 （数学题类型名）一笔画啊作者通过对形的内容的长期观察，通过不同性质的线条，注入作者情感，一气构成，表现出整个内容的整个形态。 一笔画整个形态在中国画中因为是成于一笔的，所以一笔画法便认为是中国画特有的写法。一个图形由一笔构成就叫一笔画，有相关游戏和图书。 |
| 白描 | 白描 （绘画技巧）白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不藻修饰与渲染烘托的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象。 在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加渲染，描画出鲜明生动的形象，这种写作手法就是白描。 我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。 |
| 一筆畫 | 一笔画 （数学题类型名）一笔画啊作者通过对形的内容的长期观察，通过不同性质的线条，注入作者情感，一气构成，表现出整个内容的整个形态。 一笔画整个形态在中国画中因为是成于一笔的，所以一笔画法便认为是中国画特有的写法。一个图形由一笔构成就叫一笔画，有相关游戏和图书。 |
| 摄画 | 摄画 .一种摄影和绘画相结合的艺术。兼有摄影的细腻逼真和传统中国画的章法﹑气韵的双重特色。采用一种特殊的色素﹐在丝绢和宣纸上显示影像﹐可长期收藏。由今人华国璋创始。 |
| 攝畫 | 摄画 .一种摄影和绘画相结合的艺术。兼有摄影的细腻逼真和传统中国画的章法﹑气韵的双重特色。采用一种特殊的色素﹐在丝绢和宣纸上显示影像﹐可长期收藏。由今人华国璋创始。 |
| 皴法 | 皴法 中国画技法名。是表现山石﹑峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法。画时先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔而画。表现山石﹑峰峦的﹐主要有披麻皴﹑雨点皴﹑卷云皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等；表现树身表皮的﹐有鳞皴﹑绳皴﹑横皴、锤头皴等。 |
| 没骨画 | 没骨画 没骨画（boneless painting （mo4 gu3 hua4））为中国画的一种画法。在书法里把笔锋所过之处称为“骨”，其余部分称为“肉”，不用勾轮廓，不要打底稿，更不能放底样拓描。作画时，要求画者胸有成竹，一气呵成。 |
| 沒骨畫 | 没骨画 没骨画（boneless painting （mo4 gu3 hua4））为中国画的一种画法。在书法里把笔锋所过之处称为“骨”，其余部分称为“肉”，不用勾轮廓，不要打底稿，更不能放底样拓描。作画时，要求画者胸有成竹，一气呵成。 |
| 烘托 | 烘托 烘托：1、指陪衬，使明显突出；中国画技法名；文学创作的一种表现手法，即通过侧面描写，使所要表现的事物鲜明突出。 2、国画的一种画法，用水墨或淡的色彩点染轮廓外部，使事物鲜明突出。 3、写作方法:烘托景等事物来突出某种事物。 |
| 渲染 | 渲染 （绘图术语）渲染，是CG的最后一道工序（当然，除了后期制作）也是最终使你图像符合你的3D场景的阶段。英文为Render，也有的把它称为着色，但一般把Shade称为着色，把Render称为渲染。因为Render和Shade这两个词在三维软件中是截然不同的两个概念，虽然它们的功能很相似，但却有不同。Shade是一种显示方案，一般出现在三维软件的主要窗口中，和三维模型的线框图一样起到辅助观察模型的作用。很明显，着色模式比线框模式更容易让我们理解模型的结构，但它只是简单的显示而已，数字图像中把它称为明暗着色法。在像Maya这样的高级三维软件中，还可以用Shade显示出简单的灯光效果、阴影效果和表面纹理效果，当然，高质量的着色效果是需要专业三维图形显示卡来支持的，它可以加速和优化三维图形的显示。但无论怎样优化，它都无法把显示出来的三维图形变成高质量的图像，这是因为Shade采用的是一种实时显示技术，硬件的速度限制它无法实时地反馈出场景中的反射、折射等光线追踪效果。而现实工作中我们往往要把模型或者场景输出成图像文件、视频信号或者电影胶片，这就必须经过Render程序。 Shade窗口，提供了非常直观、实时的表面基本着色效果，根据硬件的能力，还能显示出纹理贴图、光源影响甚至阴影效果，但这一切都是粗糙的，特别是在没有硬件支持的情况下，它的显示甚至会是无理无序的。 渲染 （汉语词汇）渲染是一个汉语词语，拼音是 xuàn rǎn，有四层含义。一指中国画技法的一种。以水墨或淡彩涂染画面，以烘染物像，增强艺术效果。二指物像间的衬托。三指文艺创作的一种表现手法。对所写对象作突出的描写、形容、拱托。四指对事物铺张、夸大。出自明代杨慎的《艺林伐山·浮渲梳头》：“画家以墨饰美人鬓发谓之渲染。” |
| 积墨 | 积墨 积墨，中国画技法名。指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯。”作为一种技法和语汇，积墨在水墨画的发展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水画领域。 |
| 積墨 | 积墨 积墨，中国画技法名。指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯。”作为一种技法和语汇，积墨在水墨画的发展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水画领域。 |
| 点簇 | 点簇 点簇，中国画技法名。用笔作点画而簇聚成物象的画法。后多指不用钩勒的点笔花卉画法，又称点垛。在江南地区，对随意挥洒作画，俗称“点点簇簇”。 |
| 墨分五色 | 墨分五色 墨分五色，中国画技法名。指以水调节墨色多层次的浓淡干湿。语出唐代张彦远《历代名画记》：“运墨而五色具。”“五色”说法不一，或指焦、浓、重、淡、清；或指浓、淡、干、湿、黑；也有加“白”，合称“六彩”的。实际乃指墨色运用上的丰富变化。清代林纾用等量的墨汁，放置在五个碗内分别加以不等量的清水，用以作画来区分浓淡，理解不免机械。 |
| 點簇 | 点簇 点簇，中国画技法名。用笔作点画而簇聚成物象的画法。后多指不用钩勒的点笔花卉画法，又称点垛。在江南地区，对随意挥洒作画，俗称“点点簇簇”。 |
| 奔马图 | 奔马图 《奔马图》是画家徐悲鸿在1948年为赠给史学家邓蜀生而创作的一幅中国画。 |
| 没骨 | 没骨 没骨，中国画技法名。不用墨线勾勒，直接以彩色绘画物象。 |
| 泼笔 | 泼笔 pō bǐ 泼笔（泼笔） 中国画的一种技法。 朱自清 《山野掇拾》：“这两种人－－ 孙先生 ，画家，若容我用中国画来比，我将说前者是‘泼笔’，后者是‘工笔’。”参见“ 泼墨 ”。 |
| 沒骨 | 没骨 没骨，中国画技法名。不用墨线勾勒，直接以彩色绘画物象。 |
| 潑筆 | 泼笔 pō bǐ 泼笔（泼笔） 中国画的一种技法。 朱自清 《山野掇拾》：“这两种人－－ 孙先生 ，画家，若容我用中国画来比，我将说前者是‘泼笔’，后者是‘工笔’。”参见“ 泼墨 ”。 |
| 笔墨 | 笔墨 有时亦作中国画技法的总称。在技法上，“笔”通常指钩、勒、皴、擦、点等笔法；“墨”指烘、染、破、泼、积等墨法。在理论上，强调笔为主导，墨随笔出，相互依赖映发，完美地描绘物象，表达意境，以取得形神兼备的艺术效果。 |
| 撇叶 | 撇叶 piě yè ㄆㄧㄝ ˇ ㄧㄜˋ 撇叶 中国画中画兰的笔法。画兰叶时，亦如写字之用撇法，故名。 |
| 破墨 | 破墨 破墨，中国画技法名。始见南朝梁萧绎《山水松石格》。 |
| 吴装 | 吴装 吴装亦称“吴家样”。中国画的一种淡着色风格。相传始于唐吴道子的人物画，故名。吴装：苏扬两地装裱历经明清数百年，承前启后，名池全国，号称吴装。其裱件平挺柔软，镶料配色文静，装制切贴，整旧得法。《装潢志》谓：“王州世具法眼、家多珍秘，深究装潢”。明代胡应麟《少宝山房笔丛》有吴装最善，他处无及”。 |
| 惜墨法 | 惜墨法 惜墨法是一个词语，来源于国画中画山水方法之一，以淡墨作皴染。 |
| 筆墨 | 笔墨 有时亦作中国画技法的总称。在技法上，“笔”通常指钩、勒、皴、擦、点等笔法；“墨”指烘、染、破、泼、积等墨法。在理论上，强调笔为主导，墨随笔出，相互依赖映发，完美地描绘物象，表达意境，以取得形神兼备的艺术效果。 |
| 撇葉 | 撇叶 piě yè ㄆㄧㄝ ˇ ㄧㄜˋ 撇叶 中国画中画兰的笔法。画兰叶时，亦如写字之用撇法，故名。 |
| 吳裝 | 吴装 吴装亦称“吴家样”。中国画的一种淡着色风格。相传始于唐吴道子的人物画，故名。吴装：苏扬两地装裱历经明清数百年，承前启后，名池全国，号称吴装。其裱件平挺柔软，镶料配色文静，装制切贴，整旧得法。《装潢志》谓：“王州世具法眼、家多珍秘，深究装潢”。明代胡应麟《少宝山房笔丛》有吴装最善，他处无及”。 |
| 染渲 | 染渲 染渲是一个汉语词汇，拼音为rǎn xuàn，基本意思是中国画技法的名称，用水墨或淡彩烘染画面。 |
| 捉勒 | 捉勒 捉勒，中国画术语。专指花鸟画中以猛禽猎食为题材。南唐郭乾晖有《苍鹰捕貍图》，北宋崔白有《俊禽逐兔图》，南宋李安忠、李猷、赵子厚等皆以“捉勒”著名于时。论者谓：“世所作多搏狐兔凫鹭之属，流血淋漓，颇乖好生之意。李猷尽反之，其画二鹰栖于枯枝之上，貌甚闲暇，略无鸷猛惨烈之状，而不失英姿劲气。”明代吕纪、林良也擅长之。 |
| 皴染 | 皴染 皴（cun村）染中国画的一种的画法．皴，画中用以表现山石 |
| 丹碌 | 丹碌 红色和石青色。泛指中国画所用的各色颜料。 唐 张彦远 《历代名画记·论画体工用榻写》：“草木敷荣，不待丹碌之采；云雪飘颺，不待铅粉而白。” |
| 点苔 | 点苔 点苔，中国画技法名。用毛笔作出直、横、圆、尖或破笔（笔毛散开，无一定形式）或如“介”、“个”等字的点子，表现山石、地坡、枝干上和树根旁的苔藓杂草，以及峰峦上的远树等，在山水画构图经营中广为应用。 |
| 金碧 | 金碧 金碧，中国画颜料中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的山水画，称“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。 |
| 朽染 | 朽染 xiǔ rǎn ㄒㄧㄨˇ ㄖㄢˇ 朽染 谓作国画用朽之法。 清 李斗 《扬州画舫录·草河录下》：“﹝ 义门 ﹞论朽染之法尤详，虽不知画人阅之，可以肖像也。”参见“ 朽笔 ”。 |
| 點苔 | 点苔 点苔，中国画技法名。用毛笔作出直、横、圆、尖或破笔（笔毛散开，无一定形式）或如“介”、“个”等字的点子，表现山石、地坡、枝干上和树根旁的苔藓杂草，以及峰峦上的远树等，在山水画构图经营中广为应用。 |
| 点叶 | 点叶 点叶，拼音diǎn yè，指.叶上出现斑点；中国画中画叶的技法。 |
| 鹳啄 | 鹳啄 鹳啄，是汉语词汇，拼音是guàn zhuó，是中国画的画松技法之一。 |
| 焦笔 | 焦笔 焦笔，是国画和书法的一种笔法，用蘸墨很少的毛笔作画或写字。 |
| 溪山行旅图 | 溪山行旅图 溪山行旅图：北宋范宽创作绢本墨笔画 溪山行旅图：禹之鼎创作中国画 |
| 枯笔 | 枯笔 国画和书法的一种笔法。指用蘸墨很少的毛笔作画或写字。 |
| 意笔 | 意笔 意笔是一个汉语词语，读音是yì bǐ，是中国画的一种画法。 |
| 意筆 | 意笔 意笔是一个汉语词语，读音是yì bǐ，是中国画的一种画法。 |
| 鸛啄 | 鹳啄 鹳啄，是汉语词汇，拼音是guàn zhuó，是中国画的画松技法之一。 |
| 小斧劈 | 小斧劈 小斧劈（xiǎo fǔ pī），国画皴法的一种。钩勒山石﹐笔法象斧劈形﹐但落笔较细碎。 |
| 焦筆 | 焦笔 焦笔，是国画和书法的一种笔法，用蘸墨很少的毛笔作画或写字。 |